Nagu džäss

“Rebel Body Orchestra” on üks kummaline tükk. Sveta Grigorjeva performatiivne lavastus, mida mina ja mõned teisedki käisime kolm või rohkem korda vaatamas, oli muusikaliselt, tantsu poolest ja publiku nägudelt peegeldudes väga mitmekülgne – võib öelda, et isegi kompleksne.

Muusika ja tantsijate suhtlus oli nagu džäss: iga tantsija ja muusikapala, mis oli  genereeritud algoritmiga, oli nagu omaette instrument. Vahepeal nad toimisid ühtselt, kuid järgmisel hetkel oli käsil tuline vaidlus. Igal etendusel oli erinev motiiv ja motiiv tulenes muusikast, mis on veelises olekus – pidevalt muutuv, suunda ja kurssi muutev.

Tantsijate liikumine ja töö muutus iga korraga tähelepanuväärsemaks. Kaklus positsioonide eest ühiskonnas, mida etendajad omavahel pidasid, oli hästi välja mängitud kui sotsiaalredelil ronimine. Improvisatsioonis olid  teatud stseenides sujuvalt mängu toodud ettevaatusabinõud, et tagada publiku turvalisus. Tantsijate autoriteet oli saalis kõrge: neid kuulati, kui keegi tõmmati publikust lavale, siis ta kahtlemata läks – tulenes see siis osaliselt vägivaldsest alatoonist, mis jaotus stseenide vahele, või Sveta Grigorjeva hirmutavast karakterist selles tükis.

Mõjutus lavalt, mis saali kandus, oli silmapaistev just seepärast, et kui paljud stseenid jäid hetkeks sisutühjaks, näitlejad näisid väsinud või vigastatud, siis tõsteti kohe tempot, tuli uus stseen – stseen, mis meeldinuks isegi inimesele, kellele terve lavastus ei meeldinud. Lavastuses oli ka käputäis nudismi, mis on muidugi enamiku 21. sajandi performatiivkunsti iva. Kuid osadel hetkedel oli see hästi ära peidetud.

Selle ühe ja poole tunni lõpuks, kui kõik otsivadlavatüki tagant sügavat tähendust, jäid vahest märkamata erinevad füüsilised vormid-kujundid laval, kuidas nad ennast liigutasid ja kõige lihtsamas kontekstis küsimus: mida see tähendas? See oli tõeline mässavate kehade orkester.